Winfried Junge doksanıncı doğum gününde: "Golzow Çocukları" nasıl Doğu Almanya'nın anısının bir parçası haline geldi?
Uzun metrajlı belgeseli, belgesel sinemacılığında bir dönüm noktası olarak kabul ediliyor: Yönetmen, "Golzow Çocukları" ile Doğu Alman yaşamlarının benzersiz bir portresini çizdi. Konuk yazar olarak katkıda bulundu.
Geçicilikle bir anlaşma yaptı ve zamanın geçişini yarım yüzyıldan fazla bir süre boyunca ortak yönetmeni yaptı. Winfried Junge, elbette, 1961 yazında, henüz yirmili yaşlarının ortasındayken, okula başlamak üzere olan köy çocuklarını kamerasıyla gözlemlemek için Oderbruch bölgesindeki Golzow'a ilk geldiğinde bunu bilemezdi.
Plan basitti: Küçüklerin A harfini öğrenmesini izlemek. Ve bu böyle devam etti, ta ki 1990'ların ortalarında yapılan bir araştırmada "Golzow Çocukları" en önemli 100 Alman filmi arasına girene kadar: tüm uzun metrajlı filmler arasında tek belgesel. Hatta Amerikan dergisi Variety, filmi "sinema tarihinde eşsiz bir dönüm noktası" olarak nitelendirdi. Elbette, her zaman başka sesler de vardı; 1999'da bu gazete, Golzow serisini "sonsuz bir korku" olarak ilan etti.
Winfried Junge'un öğretmeni, belgesel film yapımcısı Karl Gass, ilk film yapım adımlarında asistanını ideolojik karmaşalardan korumak istemiş ve bu amaçla bir düstur ortaya atmıştı: Başlangıç için en uygun ve gelecek vaat eden malzeme, prensipte "maymunlar ve çocuklar"dı. Genç yönetmen, Golzow öyküsüne paralel olarak "Maymun Terörü"nü de Leipzig Hayvanat Bahçesi'nde çekmişti.
En ıssız bölgede: Golzow film tarihine nasıl geçti?Peki Golzow neden böyle bir şeydi? Başkent, sistemin fiziksel sınırı olamayacak kadar düzensiz ve cephe hattı gibi görünüyordu; sosyalist inşanın laboratuvarı Eisenhüttenstadt ise bir başka açıdan göz korkutucuydu: yirmi birinci sınıf öğrenci! Hangisini seçmeliydi? Genç akıl hocası Karl Gass bu arada yeni bir seçim kriteri ortaya atmıştı: "Bulabildiğimiz en ıssız bölgeye" gideceğiz. Yani, Golzow, Oderbruch bölgesinde. Bu kayıp dünya deyimi artık daha doğru bir şekilde yorumlanabilir, çünkü "Golzow'un Çocukları", uluslararası sinemanın en bilinen uzun vadeli gözlem filmi ve mekan zaten başlıkta yer alıyor. Yıllar içinde hem Indira Gandhi hem de Kim Il Sung da buradan geçti, ancak daha çok Golzow LPG sayesinde.
Junge –sonraları eşi Barbara ile birlikte çalışmaya devam etti– muhtemelen bu proje için en başından beri doğru kişiydi: Sinemada aşırı gösterişli olan her şeyden nefret ederdi. Her şey, babasının dört yaşındaki oğluyla "Kırmızı Başlıklı Kız"ı izlemek istemesiyle başladı. Çok geç kalmışlardı, sinema salonu uzun süre karanlıktı ve Winfried karanlıkta dev bir kurt gördü; babası gitmeleri gerektiğini anlayana kadar çığlık attı. Babası muhtemelen 1945 baharında Oder Nehri'ne düşmüştü. Daha sonra öldüğü ilan edildi ve oğlu o büyük ölümü, o huzuru hissetmekten asla vazgeçmeyecekti. Bu yönetmen, başkalarının büyümesini hiçbir zaman sıkılmadan izleyebilecek gözlere ve yeteneğe sahipti. Onu ilgilendiren tek dramatik şey, dramatik olmayanın içindeki dramatiklikti.
Junge'nin filmleri en başından itibaren bir yenilikti: özellikle de başlangıçta neredeyse hiç yorum yoktu. Oysa boğuk erkek sesleri ve her şeyi açıklayan güçlü bir müziğin belgesel bir filme dönüştüğü ve görüntülerin neredeyse ikincil kaldığı zamanlar henüz geçmemişti. Junge bunu tersine çevirdi, ancak bir okul açılışının görüntüleri her şeyi anlatıyor. 26 çocuk, okul kozalağı ağacından okul kozalaklarını topluyor. Elbette, başından beri bundan daha fazlası vardı. Bir gün sosyalizmi inşa edecek nesil okula gelmiyor muydu? Junge bunu böyle söylemek istemişti, ancak Gass "Çok konuşmayacağız" diye tavsiyede bulunmuştu. Nitekim ilk kısa filmin sonunda basitçe şöyle deniyordu: "Ve çok geçmeden yanımızda olacaklar: Alman Demokratik Cumhuriyeti vatandaşları."
Junge'nin ağır stüdyo kameraları 26 çocuğun önündeydi. Ama herkesin kameraya eşit derecede yakın olabileceği bir komünist film yoktu. Birkaç yüzü tek tek seçmek zorundaydılar. Güzel olan şey, neredeyse herkesin daha sonra kendi filmini çekmesiydi; Dieter de dahil. Dieter, bir yıl tekrarlamak zorunda kalmıştı ve ağaçtan okul kozalağı koparmasına izin verilmeyen tek kişiydi. 29 yaşında ölen Brigitte ise kalp rahatsızlığı çekiyordu.
Çocukların yüzleri neredeyse her zaman beklentilerle doludur; büyümek bu ifadeyi kaybetmek anlamına gelir. Tıpkı kümes hayvanı çiftçisi olan Brigitte veya daha sonra çocuklarını kendisi gibi süt sağmacı olurlarsa döveceğiyle tehdit eden Jochen gibi.
Çocuklar gerçek hayatın yetişkinlikle başladığına inanırlar. Bu onların hatasıdır. Hayır, hayat her zaman daha dolu dolu olmaz, izleyici de burada öğrendi: Belki de tüm bolluk aslında başlangıçta başlar. Bunu deneyimlemek, Golzow'un 19 filminin tamamına, Junges'a, melankolik bir alt ton verir.
"On Bir Yaşında"nın başarısından sonra, yönetmen ve stüdyo, Golzow sakinleri 25 yaşına, yani tam gelişmişlik düzeyine ulaşana kadar devam etmeleri gerektiğini biliyordu. Çocuklar özgürce konuşur, köylü çocukları yaşlandıklarında bile konuşmaya devam eder. Ancak geriye dönüp bakıldığında, Doğu Almanya'daki işçi ve köylülerin sahip olduğu şaşırtıcı özgüven fark edilir; bu açıdan bakıldığında, gerçekten de bir işçi ve çiftçi devletiydi. Cevaplar hiçbir zaman yapmacık görünmüyordu, tıpkı Junge'nin sorgulamalarında bazen biraz ağırbaşlı bir açık sözlülük sergilemesi gibi, hatta Uwe Kant -Hermann Kant'ın kardeşi- filmler hakkında yorum yapmaya başladığında bile, açıklanması gereken bazı şeyler olduğu için: Kim kimdir ve kaç yaşındadır?
Doğu Almanya'nın yarım asırlık tarihi hızlı çekimdeTamamen sosyalist koşullar altında yetişen ilk neslin yeni örnek bireyler yetiştiremediği kısa sürede herkes tarafından anlaşıldı, ancak bunun yerine başka bir şey oldu: Berlin Duvarı'nın yıkılışı, Golzow sakinlerini otuz yaşını geçmişken vurdu. Ve Junge, devam etmesi gerektiğini biliyordu. Bir yönetmen için, hiç bitmeyen hikâyesinin ortasında gerçek bir çığır açan dönüm noktasından daha büyük bir mutluluk olabilir miydi? Çoğu işsiz kaldı; bazıları çoktan Batı'ya taşınıp diğerleri gibi iş peşinde koştu. Ama bunu böylesine kısa ve öz söylememek gerekir, çünkü Junge, Golzow sakinlerini hem kolektif hem de tamamen bireysel olarak görmeyi çok erken başarmıştı.
Belki de böylesine imkânsız bir projeyi ayakta tutabilen tek kişi oydu. Potsdam Film Okulu'nda birinci sınıftaydı ve okul, 14 öğrenci yerine dramaturji öğrencisi sayısının yarısını tercih ettiğini anlayınca, okuldan atılanlar arasında o da vardı. Okuldan atılacak öğrenci, sınavını ayrıntılı bir şekilde anlatan bir itiraz mektubu sundu, sınavını inceledi ve notu "başarısız" oldu. Bu işe yaradı. Daha sonra, film uzunluğuna gelince, özlü bir şekilde şöyle dedi: "Stüdyo beni bir fragman çekmeye zorlarsa, bu filme tüm kararlılığımla karşı çıkacağım." Junge, Golzow halkı için mücadele etmekten asla vazgeçmedi ve hatta daha sonra kapılarını ona seve seve kapatacak olanların cüzdanlarını bile açtı.
Söylemeye gerek yok, bu yönetmen Libya ve Somali veya Markersbach pompalı depolamalı enerji santrali gibi birçok belgesel daha çekti. Ancak adı Golzow halkıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olmaya devam ediyor.
Zaman. Bir zamanlar geleceğe giden aşağı yukarı düz bir yoldu bu, ama şimdi farklı: Her yaşam, büyüme ve çöküşün sonsuz döngüsüne akıyor. Düz çizgi bir daireye dönüşüyor. Bugün, Golzow'lu film yapımcısı Winfried Junge 90 yaşında ve ilk okul günlerini filme aldığı geçmişin çocukları çoktan gitti, hatta bazıları çoktan gitti. Ancak hayat hikayeleri, Doğu Alman, hatta tüm Alman sinema hafızasının kalıcı bir parçası haline geldi.
Geri bildiriminiz mi var? Bize yazın! [email protected]
Berliner-zeitung
